力克一生(shēng )中的三(🐽)个阶段(duàn )，都(🐌)从(🍩)性开始：五岁对
力克一生(shēng )中的三(🐽)个阶段(duàn )，都(🐌)从(🍩)性开始：五岁对(🕸)性(🛍)产生好(hǎo )奇、(🍥)十(🎺)六岁初尝禁果及成年(nián )迷失(🏴)自我，犯上填补不(bú )了的错。在(zài )肯雅(🏇)长大的他，每个人生交叉点，都(🛍)似乎遭性(xìng )操控(kòng )。片中(zhōng )如(rú )诗一样的音(yīn )(🕌)乐、摄(🎿)影及伊甸(😚)园(yuán )中(✖)的亚当(🚸)与夏娃(🐶)故事(🕕)，衬托于不同时空之下，成为(🔩)导演一次试验习作。影(yǐng )片(💱)包(bāo )含了(le )(🎛)四组(㊗)人物(🥔)的四组故(gù )事--如果(🙌)那叫故(gù )事的话：赤身(💪)露(⛓)体(🎾)的(de )一名黑种男人与一名(míng )白种女人(rén )在荒(huāng )野丛林搬演亚当和(🧟)夏娃的事迹；不到(dào )二十岁年纪的(de )两位男孩女孩在一个让(ràng )人感到别扭的时机和场合尝(🌪)试x愛(ài )(🚶)；避开喧嚣带(🔈)着妻儿到乡(xiāng )间休假的尼克(kè )，他(tā )不时被孩提时候的经验（特(🍽)别(bié )是恐(kǒng )慌(🚲)的经验）所袭扰；(🆙)摇身一变(🔥)，尼(ní )克成了一名(míng )到北非(fēi )出(🕕)差的电(🎦)视(📤)制片(piàn )人(rén )(🔪)，我们看到，尼克手(❓)下(xià )的一名男组员用情不(⛴)一不(❄)说还开车误撞死了一名土著小孩(🈂)，而且，他还累及(jí )了女友被土人刺杀，之前(qián )影(yǐng )片(📯)暗示(shì )，他(tā )(🔍)的(🏗)女友有(🏆)个失散的双(⛎)胞(bāo )(🏖)胎(🍝)姐妹 ，这些(xiē )事怎(zěn )么都乱七(qī )(🏁)八糟(😻)的(de )啊，我甚(shèn )至无法将(😙)故事的内(nèi )容重组清(qīng )楚(chǔ )。不(👅)仅单位故(gù )(🌶)事与单(🔰)位故(🏉)事天南地北，来无影去无踪(zōng )，之(🤳)间不讲呼应对(duì )称(chēng )，连(lián )单个故事内部也是(🤫)不要前(qián )因后果(guǒ )，观众不知道角色何以如(💦)此(cǐ )这(😇)般，也别想(xiǎng )知(zhī )(🙂)道(dào )他（(❣)她）下一(yī )步又(👉)会如此(cǐ )哪(nǎ )般(bān )。唯一(yī )可以(yǐ )肯定(dìng )并把它们(🏈)拉拢(lǒng )到(dào )一块的迹象是，《迷失禁果(🐎)》在进行(háng )原罪观念和(hé )殖(🎁)民地经验(💼)的(🗄)再解重(🎅)读：(💻)现代的青年男女(🍑)的越轨举动(dòng )应当与"活在"混沌初开(kāi )时的(de )亚(🏃)当与夏娃的传说存在对应关系，去到(dào )乡(🤮)间的夫妇(🗺)的渡(📑)假生活仍(😇)在(🧜)为文明社会带来的(👑)"罪(🚌)梦"所(suǒ )(🏄)侵蚀;，特(📘)别(bié )(⏭)是蕴含(🤨)着之(zhī )于殖民地的一份(🈶)疚责感--不仅是让黑人来(lái )充当一回亚当，而且(qiě )，一对(✉)殖民(🎑)地出身的双(shuāng )胞胎(tāi )在被送到(👘)白人(rén )社(shè )(🐮)会反而离散，撞死土(🗼)著(zhe )男孩(hái )及(jí )由一(yī )名白种女人去被(bèi )杀偿命，都让人觉察到了背后(hòu )的(💅)作者的(de )歉(qiàn )疚自(zì )责之(💴)心。如(🏇)果(guǒ )这就是(🎂)作者所要表达的，那(nà )(🚊)么(🍺)问题马上(shàng )来了，影片这里(🦁)的(♊)表(😛)达方(🔋)式是适(shì )切的吗(ma )(🈁)？这里的言说太文(🚱)饰(🧔)了，就像一个有教(jiāo )养(yǎng )的倨傲的贵族(zú )，既使自我批评承认错误也要拿腔(qiāng )做势文过(🎙)饰非，难免让广大群(♓)众(zhòng )伤透(tòu )(🎷)了脑(🍁)筋(🐇)。很想(🧛)说(👯)什么，说时(shí )也隆重其事，可结果(🏺)都(dōu )嘀咕了些什么(👫)人们难(nán )以揣度，这(zhè )也是当代文(👽)化(huà )的失语症(🚴)症状(🥚)之一吧(ba )(🏳)。
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