20 世纪(⛲) 90 年代(🏽)初,动画片《Ren & Stimpy》打破(pò )了有线电视收视(shì )率(lǜ )纪录(lù ),成为一(yī )代粉丝和艺术家的试金(🐿)石。创作者约翰(hàn )·克里克(kè )法(fǎ )(🙍)鲁(lǔ )西(xī )被(🔲)誉为(wéi )一(🚉)位梦(mèng )想家,但尽(jìn )管他的个性贯穿了(le )整个节(jiē )目,但数十(shí )位艺术家和网(🚢)络高管也(yě )(🚣)对(duì )该节目的迅速(⏯)崛起负有同样的责任。随(🥎)着克里克法鲁西最坏的冲(chōng )动在工(gōng )作场所爆发,以及有(🈴)关更令人(rén )不(👃)安(🧤)行(háng )为的(🤲)新(🕙)指控浮出水(shuǐ )面(miàn ),他(tā )的名誉现在(🚴)有(🧣)可能永远玷(👣)污该(🤘)节目。这部(bù )电影以(🍑)复(👊)杂的视角审视了一部影(yǐng )响电(diàn )视、动画和喜剧历(🌼)史(🚶)的节(jiē )目,其(😝)中包含任何《Ren & Stimpy》粉(🥅)丝都能认出的片(📐)段以(yǐ )及(🔙)对(duì )克里克法鲁西(💣)及(jí )其同事(📞)的采(cǎi )访,他们的作品(pǐn )因(👗)与他的关(🍺)系而受(shòu )到提(⏺)升和贬低。 《莱(🕺)恩和史丁比(bǐ )的故(⛴)事》不仅(🈺)仅是一场(chǎng )庆典,它还迫使我们(🚪)思考媒体创(👼)造者(🐅)的角色,以及(🙅)我们(men )如(🍾)何看待(🚓)他(📯)们与我们(men )(🔍)在屏幕上(🏆)看(kàn )到(🌒)的东西之间的现实关系。
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